6月8日晚，上海交响音乐厅的近千名不雅众跟着周善祥的演奏，穿越时光贞洁，千里浸于“巴赫与他的时期”。

这位领罕有学硕士学位的“天才钢琴家”是如何认知巴赫与他同期代的作曲家的？

自若日报·上不雅新闻记者在上演前对周善祥进行了专访。

董天晔 摄

周善祥（Kit Armstrong）

1992年生于好意思国洛杉矶。7岁起，在查普曼大学选修作曲，同期在加州州立大学选修物理。9岁投入犹他州立大学攻读生物、物理、数学以及音乐。

11岁，周善祥投入柯蒂斯音乐学院学习钢琴，同期在宾夕法尼亚大学选修化学和数学。

12岁，他在英国皇家音乐学院学习钢琴与作曲，其后在巴黎第六大学取得数学硕士学位。

2005年，13岁的周善祥驱动跟班钢琴众人布伦德尔学习。

周善祥是钢琴家、作曲家亦然管风琴演奏家。他的踪迹深广海外热切的舞台，如柏林爱乐音乐厅、维也纳金色大厅、阿姆斯特丹皇家音乐厅、汉堡易北爱乐音乐厅等，并与宇宙上最优秀的交响乐团相助上演，包括维也纳爱乐乐团、德累斯顿国度交响乐团、NHK交响乐团、BBC交响乐团和圣马丁室内乐团。

2013年，21岁的周善祥买下了法国伊尔松圣德兰教堂，他把这座摈弃的教堂改建为艺术中心。自2014年启用以来，它已成为面向全宇宙的文化相通时势。

巴洛克音乐并非千人一面

上不雅：拉莫、约翰·库瑙、路易·马尔尚等作曲家的作品很少在吞并场音乐会上与巴赫的作品沿途被围聚呈现。你在打算曲标的时候是如何琢磨的？

周善祥：巴赫的音乐寰宇其实尽头广袤，他对各个国度、各个时期的音乐皆尽头感风趣。在打算曲标的时候，我想指导不雅众从巴赫的角度来感受他的音乐寰宇里有哪些东谈主。

路易·马尔尚曾是法国度喻户晓的大键琴演奏家。巴赫很可爱他的作品，致使将他的一首大键琴音乐背诵了下来。

拉莫是与巴赫同期代的法国最热切的作曲家、音乐表面家。

约翰·库瑙曾在莱比锡的圣托马斯教堂担任乐长，他死一火后由巴赫接替了他的职位。他的音乐立场对巴赫产生了深切的影响。

上不雅：你还选拔了巴赫的两个男儿——卡尔·菲利普·伊曼纽尔·巴赫（简称C.P.E.巴赫）、约翰·克里斯蒂安·巴赫（简称J.C.巴赫）的作品，他们当年也口舌常有名的作曲家。

周善祥：是的，C.P.E.巴赫活着时比他的父亲，也即是咱们所练习的巴赫更有名，他不错说是18世纪70年代全欧洲最着名的作曲家。许多可爱音乐的家庭皆保藏他的曲谱，人人不错我方弹奏。他拉近了作曲家与粗俗东谈主的距离。

他的音乐神色尽头丰富，很珍爱个情面感的抒发，他也曾在一篇著作里写谈：演奏家要抒发某种情谊的前提，是我方要有所体会。这在其时是史无先例的。

J.C.巴赫是巴赫最小的男儿，他擅长用新本领抒发新的主义。咱们听他的旋律可能会合计有点像莫扎特，其实恰恰相背，他是莫扎特唯独的本分。莫扎特莫得给与过学院西宾，他约莫8岁的时候在伦敦住了近一年的时候，J.C.巴赫成了他的本分。

上不雅：整场音乐会的时长接近三小时，其中包括两次中场休息，在如斯长的时候里全部演绎巴洛克时期的作品，对不雅众而言是一种查验。

周善祥：巴赫的时期其实还莫得“古典音乐”的见解，音乐即是他们肤浅生涯的一部分。之是以要演绎这套曲目，是但愿更正人人的惯性念念维——巴洛克时期的音乐作品听起来似乎皆差未几。确信听过这场音乐会的不雅众会感受到这些作曲家每个东谈主皆很有个性，他们的音乐包含了东谈主类共同的情谊——自得、苦闷、忧郁……

我认为，一场音乐会里若是只须一位作曲家或者一个时期的作品，更有助于不雅众对这个时期的音乐个性有更充分的了解，感知力也会更强。打个比喻，假如一场音乐会里有一半是无调性音乐，另一半是巴洛克时期的作品，不雅众可能就会合计那些巴洛克时期的作品好像皆差未几。

“献给青睐音乐的东谈主，以愉悦他们的心灵”——J.S.巴赫

用数学的目光认知巴赫

上不雅：你刚才提到的那些著明度曾卓越巴赫的作曲家，为什么跟着时候的荏苒徐徐淡出了东谈主们的视线，而巴赫却成为现代东谈主无数喜爱的作曲家？

周善祥：一部作品是否会受东谈主喜爱，一位作曲家是否能得回顺利，不是自身能够决定的。不同期代的东谈主，评价吞并位作曲家，所握的不雅点可能实足不同。回望钢琴艺术这500年，你会发现东谈主们认知一部作品，不单是是基于作品自己，而是通过了解艺术家的故事来联想这部作品。

巴赫活着的时候，他的音乐并莫得受到珍爱，直到19世纪才徐徐被东谈主们所喜爱。我认为，他其实口舌常有个性的作曲家，他的音乐本体上尽头纵脱，况且包罗万象，情谊丰富，每个时期的东谈主皆能从他的音乐中吸收稀奇义的东西，是以他的音乐不会变老。

巴赫的音乐长久年青还有一个原因，即是他确信数学。若是作曲家只确信我方的直观，左证直观来创作，那么不同期代的听众的直观是会变的。但若是能把直观用数学的能力转译成音乐，这种感性的好意思就不会浮松更正，因为数学是一种不变的谈话。

上不雅：巴赫的音乐里罕有学性？

周善祥：他那些美妙的和声、对位其实皆相宜数学的治安。我知谈有东谈主可爱看管巴赫作品里的“数字恰巧”，比如他很可爱14这个数字，但这只是数字，数字不等于数学。

假定给巴赫一个扫尾：作品里要体现13这个元素，那他的音乐会因此而莫得那么好吗？我确信巴赫依然是巴赫。

上不雅：除了音乐，数学亦然你的专长，用数学的角度解读巴赫，是你认知他作品的特有阶梯吗？

周善祥：演奏古典音乐，其实是演奏家与作曲家的跨时期相助，彼此之间不成推敲：“我这么写好不好”“我这么弹符不相宜你的主义”。

咱们天然无法了解作曲家对作品的真确主义，但只须这些作品自己有宽裕的丰富性，咱们就不错用我方的神气去看管、去解读。

我认知一位作曲家的特有能力其实是我方作曲，或是粗心演奏——假如我今天要用巴赫的神气写一首曲子，或者粗心演奏，我会如何弹？在创作的经由中，往日那些相比迂缓的印象，就会被大脑整理成不错被使用的能力。

上不雅：你有莫得将这些创作进行过公开演奏？

周善祥：我最近在德国的一座博物馆里作念了一次瞻仰的尝试，博物馆的展厅里摆放了四台不雷同的键盘乐器：古钢琴、电动管风琴、现代钢琴等。我在这四台乐器上粗心弹奏允洽阿谁场景的音乐。

不雅众中有古典音乐的乐迷，也有粗俗不雅众，我但愿通过这种神气拉近音乐与粗俗东谈主的距离。

6月8日，周善祥在上海交响音乐厅演绎“巴赫与他的时期”。董天晔 摄

上海的不雅众让我惊喜

上不雅：你从小可爱看管数学，一直用数学的目光看待宇宙。为什么选拔音乐手脚我方的处事，因为音乐比数学更有乐趣吗？

周善祥：在数学限度，我能惩办、能认知的通常是前东谈主依然解开的谜题。这是当初我莫得链接走数学看管之路的原因之一。

而成为音乐家是一件好意思好的事情，我一年好像有340多天皆在全宇宙上演，每到一个地点，我濒临的皆是这座城市最好意思好的一面——秀美的音乐厅和青睐音乐的听众，我不错与全宇宙的听众沿途“玩音乐”。

上不雅：旧年，你在上海用5场音乐会演绎了钢琴500年的历史，深受乐迷喜爱。本年，你又来到上海，并带来这套独家曲目。走过全宇宙那么多地点，上海给你留住了如何的印象？

周善祥：上海是一座让我惊喜的城市，除了蔼然的乐迷，还有好意思食，比如小笼包和熏鱼令我尽头想念。

当我打算“巴赫与他的时期”这套曲标的时候，我以为牙东谈主会反对，因为这些曲目大多相比冷门。没意象他告诉我，上海的不雅众能够给与，是以我尽头期待能引颈不雅众沿途感受巴赫与阿谁时期的深奥音乐。

上不雅：在音乐会之前你一般会作念哪些准备？

周善祥：音乐是从我生命里天然流淌出来的，我一般不会作念过多的准备。此次因为是用现代钢琴弹奏古代音乐，是以我会用当年莫得的技能，比如踏板来打算不同的音色。

其实巴赫阿谁时期的钢琴的音色比当今更为丰富，而现代钢琴的音色审好意思相比倾向于越干净越好。我会尽量模拟当年的声息，在舞台上兑现东谈主、琴与曲谱的合一。